主持人王可：各位腾讯的网友大家下午好，欢迎来到小肥羊娱乐涮不停我是小肥羊的涮不停的主播王可，欢迎大家收看我们的节目，我们今天将会有一个特别厉害的，也是我特别敬仰的李少红老师今天作客我们的聊天室。
李少红：谢谢。
主持人王可：我和李老师有一面之缘故，您瘦了，最近是不是忙了？
李少红：最近有点忙，但是没有去年瘦。因为拍那种片子很惊险，那部戏可能是我瘦的最厉害的一次。
主持人王可：看起来气色好很多。
李少红：谢谢。
主持人王可：那个时候刚拍完了《门》，最近对我们来讲有一件大事件，临危授命拍摄《红楼梦》。
李少红：是有一点的。来的比较的突然，确实没有太充分的思想准备，最后说是让我来接这个戏。所以在再加上这个戏实在是太大了，给每个人估计都会沉甸甸的，所以任务重、时间紧、压力大。
主持人王可：因为说实话，从全国的电视观众也好、红学家也好、包括网友也好，很多很多人正在最激烈的讨论着《红楼梦》的时候，您担任了这个导演，相信压力一定是很大很大的。
李少红：是。
主持人王可：您从什么样的信念、条件、感觉来决定接受这样的一个使命呢？来担当《红楼梦》这次的导演特？
李少红：我觉得最重要的是《红楼梦》本身的作品的魅力。对于一个搞艺术创作的人来讲，不是没有诱惑的，确实是一个很大的诱惑。但多数可能是望而生畏，它确实要很具体的表现出来，不是光是一个想象或者是一个享受的问题。
主持人王可：我们会觉得，尤其是观众包括观众心里也会觉得翻拍第二次的话，要求会更加高。画面感也好、各种的质量也好，我相信您现在是不是也是每天会去琢磨大家的心态或者是心理呢？
李少红：其实我现在对真接了之后，实际上就没有心思再去考虑到自己的得失，或者是社会的评价已经顾不上了。再想也没用了。而且可能所有的经历、时间、空间都被制作中的所有的环节都填充上了，所以也来不及想那些了。我觉得对于我这种人的性格来讲，我也没必要去想那些。得失实际上就是说这个时候已经不重要了因为我觉得拍好拍不好，我觉得对我来讲都很正常。首先，它是一个名著，不会因为我拍不好，它就黯然失色，它的光芒永远象太阳一样，只有我的水平问题，没有它的减分问题，这是我让觉得应该放下包袱。
另外一个我觉得名著应该是一个矿藏，不断的有人可以去挖掘它，它经得起挖。它是一个宝藏，我觉得不会因为翻拍而给它减分。反而应该是不同的时代对它有不同的演绎、感受。它也会不同的被复制出来。20年前的很多硬件是达不到的。20年后的影视条件已经有大大的不同了，社会也不一样了。现在人们关心的问题和20年前可能是不一样的。价值观等等都有变化，所以审美的提高可能对它的审视和对它的解读都是不一样的。所以它代表21世纪。可能到22世纪还会有人翻拍。
主持人王可：换一个角度来讲，上一部《红楼梦》距现在已经20年了，您对08年版的《红楼梦》您有没有什么定义和诠释？
李少红：基本上现在给我定的调是要按照小说拍，它的意思我觉得可能是第一次要最全面的去反映这部小说。因为它涉及的面非常广，以往的作品里面，比如说越剧的、电视剧的、电影的都有一个侧重面。有侧重面的好处是可以控制住，它可以避重就轻，可以把人们觉得广泛流传的，或者是大家最关注的一面单独拿出来给你看。但这部书实际上有很多的方面是以往的作品中没有表现出来的。所以这次如果是按照小说来拍的话，是一个最全面的而且可能是更大规模的一次对小说的演绎。
主持人王可：我们到目前看来是更尊重原著。
李少红：对。
主持人王可：前一段时间的时候，很久了这段时间一直在做《红楼梦中人》的选秀，在您没有接到这个担任《红楼梦》的总导演之前，有没有关注过这个节目？
李少红：没有时间，我们那个时候在拍着别的。我们在拍《荣归》今年香港回归的题材，所以也没时间，但是听别人说过。
主持人王可：那个时候关于选秀选出来的人要演三大主演，大家现在因为人选上的问题，大家存在很大的争议，而且大家一直觉得说，林黛玉、贾宝玉、薛宝钗这三个人的人选是这部戏的重中之重。我不知道您的考虑，您会从什么样的方法选拔宝黛钗呢？
李少红：其实这部戏里面的绝对主角是贾宝玉，因为他等于是120回我们的统计等于他出场的次数是1000多次。再往下戏比较多的是500多场，他是绝对的主角。
主持人王可：我相信您现在在选角上会有很多的选择吗？
李少红：我觉得我们泱泱十亿人口的国家，选不出贾宝玉是不可能的。我觉得选秀是很好的方法，这么大的戏，声望这么高的一部戏，这么难选的角色，我觉得时间上，选秀还有一个好处，比传统的选演员资源的聚合力比较强。选秀虽然没选出贾宝玉，但确实给我们提供了人选和方法。我觉得还是要发动群众，继续的选。我觉得有希望，反正我觉得大家努力，不可能13亿里面找不出一个贾宝玉，这个有点不现实。
主持人王可：您对他的标准是什么样的？您选择贾宝玉的标准是什么？您觉得怎样才会选出来让最多人接受的贾宝玉？您有判断和选择的标准吗？
李少红：我觉得相貌可能会因人而异。我觉得他是一个圆脸，我觉得他不见得是一个很书生的样子，因为相貌可能是因人而异，13亿人有13亿人的想象。我觉得气质上来讲，我觉得大家不会有异议的一点是，他是发育尚未成熟的一个正在发育期的这么一个身心和体格都比较健康的一个男孩儿。从这点来讲，我觉得他是有共性的。他也不是一个好像特殊人才，他有一点特殊，他生下来的时候含了一块玉，除此之外他和一般的男孩子是一样的。
主持人王可：很多人也关心那些曾经参加过选秀节目的年轻人的命运。曾经也说过，这些选秀的比较好的人才回放在《红楼梦》的戏里面，让他们担任其他人的角色，现在您作为这次戏的总的领导者，您觉得您之后会怎么来安排？会有打算把红楼选秀出来的年轻人会安排进来吗？
李少红：会的，我们现在正在陆续见他们。之前我们也把所有的视频材料、资料包括九个赛区的我们都看了，并不只是在最后的前三名中，等于参加北京决赛的70名我们都看了，包括九个赛区的决赛的，我们都看了。我觉得还是这个工作其实对我们是有很大的帮助的。在见他们的过程中，我觉得因为有比较，你还会觉得他们能够一步步的晋级到最后的决赛很不容易。而且他们本身就是一个培训的过程，很多人在一开始来报名的时候都不知道贾宝玉是谁，不知道这本书讲的是什么。到最后参加了10个多月的晋级和选秀之后，他们对这本书已经有一定的认识。一开始只看自己晋级的角色，最后把他全书都看完，这些对每个人的成长来讲，都起了很好的作用。等于有很好的机会受到了培训，不管是表演，还有文化上的培训。然后我见他们的时候，我们聊天的时候大家聊的一个很重要的话题就是《红楼梦》，大家对这部戏的认识，对每个人物的认识，我觉得要说要感谢《红楼梦》。
主持人王可：对，这次的选秀是为了让更多的人来认识他们。
李少红：我看了他们的节目，这是比较认真的，把这个当成一个文化品牌来推广，有很多的讲座，然后人物的分析还出了书—《红楼梦中人》，做了很大的普及工作。
主持人王可：所以这次您也会考虑把这个优秀的苗子来纳入进来。
李少红：是，我在看谁适合什么样的角色。
主持人王可：我们刚才提到了87版的《红楼梦》其实那对中国的影视行业来讲，是刚刚起步的阶段，到现在又20年了。我们私下的时候，我们的数字出现了很小的问题，您也是一个20年了，包括从87版的《红楼梦》开始也算一个时代，这20年我相信您鉴证了中国的影视行业发生的翻天覆地的变化。我想问这20年来，您自己鉴证了影视行业怎样的变化？您觉得最大的变化是什么？在您心里面扎根的最明显的变化是什么？
李少红：这20年最大的变化就是影视合流，电影和电视原来是分道扬镳而且电视不是一个很主流的形态。这20年实际上是电视突飞猛进的发展，从很初级阶段变成一个很成熟的艺术领域。而且这两个领域是在中国在我们大陆是影视合流的。这点，其实在很多国家和地区是不存在的。在台湾电影和电视是不通的。连演员也不互相串的。还有摄影师，多数的国家里面它这两个系统是分开的。
主持人王可：这个我还真的不了解。
李少红：所以最早我们去接触电视的时候，也是知道这两个系统不太通。好象大家都觉得拍电影的人不见得能拍电视剧，拍电视剧的人不见得能拍电影。好象跟电脑高的匹配和低的匹配一样，不兼容。但我们有一个特殊性其实电视剧是在80年代开始上升，90年代越来越被普及了。在这个过程中间，又正好它在成长的时候，它可能就需要很多的各方面的一种协作，然后在这个协作给我们创造了一个条件，一开始电视剧协作的趋势就出现了。等于我96年开始涉足电视，我刚学电影的时候我都没想到我会涉足于电视。那时候的概念是拍电影就是拍电影。经过这20年，我的最大的收获是跨行业的交流，给我带来难得的机会，也有超前的尝试。比方说我们96年开始拍电视剧的时候，在技术制作上面电影还比较保守，它还在比较传统的制作方式上。但是电视因为发展的非常快，电视实际上是在80-90年代的20年的发展，象电脑最早一批网络人，你还知道网络是干吗的。开玩笑说，上面还要登广告，简直是天方夜谭。但这20年你们就发展了，电视剧也是这20年就发展了。恰恰在这个时候，我们涉足了电视之后，帮我们更早的来打通了这两边的渠道的互动。这个互动其实给我们拍电影带来了很多新的元素。而且你的想象力，还有很多方面对你的刺激在创作上是带来了不可想象的前景。你突然觉得自己年轻了。
主持人王可：我就是觉得您越来越年轻了。
李少红：这是我自己亲身体会的变化。
主持人王可：刚才又说了20年的过程，今天请您来不光是聊《红楼梦》，还有您对电影电视方面的看法。因为您永远是坐在幕后，把大明星推向前，今天是希望在这个短暂的时间里，让网友了解李少红老师20年的光影人生。
其实您作为第五代导演，我觉得第五代导演有特别相同的经历，上山下乡、当兵或者有军旅生涯，您年轻的时候有这样的军旅生涯，我想问的是，您那段军旅生涯对您后面作为导演来讲有什么样的影响？
李少红：吃苦耐劳了。我是没有上山下乡但是我去当兵了，我比较小的时候就去当兵了。其实那个时候觉得最主要的考虑是安全。觉得上山下乡脱离了家庭没人管了，对女孩子来讲父母觉得很危险。送到部队有领导、有班长管着相对比较安全一点。但是，我觉得还是对我很有帮助的。真的是吃苦耐劳了。
主持人王可：说到这的时候我就想起来了，我也有不少朋友从事影视行业，他们经常跟我说，演员拍完了戏以后就可以睡觉了，导演基本上是不睡的。我可以理解男性导演，您是不是也是这样基本上没有休息的时间，在您导演的时候，就会觉得。
李少红：有啊，哪能不休息啊？
主持人王可：我觉得一听说导演就是特别累和苦的。
李少红：其实，这个行业确实是挺麻烦的一个事情，就是有的人可能脑力劳动强一点，有的行业体力劳动强一点。
主持人王可：导演是脑力加体力双重劳动。
李少红：所以显得是很非人的工作。另外因为它是一个经济活动，它是有要求的，不象过去拍戏，拍个3、5年没关系。永远有一堆的人压着你，导演的压力特别大，你要考虑到市场，你要考虑到艺术创造，艺术创作跟市场是不成正比的知识的创造是无形的。尤其在我们国家特别难以划分出来，你的知识创造智力创造有时候是要靠有形的东西体现的。但人家算帐的时候不算你这个无形的价值高低。这时候是我们这个时代在搞创作的人特别大的悲哀。比如说我们卖电视剧，它是按题材论价，民国的戏就是民国的价钱，并没有认为说我拍《橘子红了》就比一般的民国戏要好，所以它应该价钱贵一点。我跟烂片卖的是一个价。
所以说很多人讲说，你别这么傻，你干半天，你卖5块钱、他也卖5块钱，显得你很傻，你干吗要付出呢？因为没有人多给你那5块钱。
主持人王可：但是您拍出来观众确实是喜欢。
李少红：我现在确实是在为观众拍戏，如果为收入的话，我是很亏的。我最满足的是观众喜欢你的戏，所有人告诉你，你的戏给人带来什么样的享受。我就知足了，按白菜的价格卖就按白菜的价格卖吧。
主持人王可：我特别的感动，观众的认可也是五星的回报。
又扯到了《红楼梦》的话题，《红楼梦》的另外一位导演是胡玫，您与胡玫导演的风格相比，您的风格更细腻和柔和，更适合导演《红楼梦》，你自己觉得呢？包括《橘子红了》跟人的感觉是特别细腻的、柔和的。
李少红：这不是我来下结论的事情。其实每个导演的风格实际上都是他的作品来完成的。所以我觉得这个可能我自己说了不算数。按理说我也拍过很暴力的子。最早人家都认为我是男导演。我觉得还是题材的原因。
主持人王可：导什么都要导出作品本身的味道来。
李少红：比如说你要看《红粉》你很难想象出我第一部片子就是杀人的片子，然人觉得很残暴的片子。这个东西并不是说因为我本人的刚柔而决定的，我觉得都是因为题材来决定的。胡玫你看到她是拍摄《雍正王朝》《汉武大帝》这样男性的权力的影片。但她最早拍《女儿楼》，差距是很大的。因为她要拍女兵还是很柔和的，还是要看作品本身。所以能柔能刚都是对一个搞创作的人一个基本的要求，不可能每个导演只能刚不能柔的。
主持人王可：这是我们刚才说的电影人生，后面我们要说说人生了。我们都知道您82年毕业之后就跟曾建平老师就结婚了，跟很多人都不一样的。很多人都是先立业再成家。我相信那个时候您也是文艺青年会有很多的想法、很多的抱负，您为什么选择了一毕业就结婚。说说您当时那个时候的想法吗？
李少红：因为那个时候我已经是一个大龄青年了。我毕业的时候已经27岁了。不象现在结婚不结婚都是另外一回事。也许在今天的话我还没结婚呢。因为时代不一样，那个时候27岁已经是大龄青年了，你就面临着一个成家立业的问题。第二，我那个时候再北京，我父母亲不在，我一个人在北京有一个居住的现实的问题。
主持人王可：当时还是那样一个年代。
李少红：你没有一个单位是很难想象的，你作为一个女孩子在北京晃荡着也很难想象，你怎么存在、生存。好象那个时候这些东西是比较的现实。所以，当然最重要的还是因为碰到曾建平我让没有什么其他的想法了。
没再想过其他的。
主持人王可：那个时候的您对于未来自己的梦想、对于后来很多的包括自己的事业上那个时候有计划之类的东西吗？
李少红：有，那时候当然有了。但是，很朦胧觉得想拍电影，然后就跟现在的所有的年轻的导演一样梦想拍电影，而且梦想拍自己想拍的电影。实际上我们在电影学院的时候无形中是受的艺术电影教育，所以说拍艺术电影是你最高的理想，一点杂念都没有。也没想到怎么活，过日子什么的都没想。只要可以拍电影怎么都值了。
主持人王可：现在对很多人来讲，很多人都您的评价是事业有成的女人，是女强人。但是那个时候好象曾经在您有了女儿之后在家做了三年的全职妈妈、全职太太，我觉得可能对我来讲，可能现在会有一些比较难想象，对现在的您拍了很多很多大家喜欢的影视作品，那个时候您怎么考虑说放弃我的工作、放弃我的事业？会矛盾吗？
李少红：矛盾。因为那个时候根本没敢想拍电影之外的事，突然怀孕了以后第一个念头是我是要打掉的，我是以事业为主。尤其是那个年代人们都考虑事业，不考虑生活，我是不存在的。
主持人王可：您觉得您那个时候是女强人的感觉挺强的吗？
李少红：那时候没有女强人的说法，就是忘我，就是为电影生存的。但是女人人很具体的，一下子身体里有一个孩子了，突然这个事情，人生当时就被打乱了。一下子被混乱了，我还得选择一下，除了电影之外还有一件事情。结婚了实际上并不是解决了居住的问题，你还要跟一个人建立一个家庭，建立一种生活，伴随着孩子我才醒了。我要想想这个事情。我算了一下，这个孩子肯定是得要的，我觉得早要比晚要有好处。年轻、精力旺盛，还可以把这个事情安排好，再晚了可能就要不了了。我觉得就先完成自己人生的作品吧。
主持人王可：那三年对自己之后的事业是有影响、帮助还是什么样的？
李少红：我觉得总的来讲是有帮助。影响是没有收入比较苦，可能是最艰苦的那三年，属于正好曾建平也是哭着喊着要考研究生，他是学者型的，他就觉得必须要读研究生，所以他是没有工资，我不上戏也没钱。我们两个人养孩子那三年的收入是最低的。
主持人王可：那时候您觉得生活是很温馨的吗？
李少红：对，成长就是很值得的。
主持人王可：我相信很多的女生、女人很羡慕您，您事业不仅特别好，家庭也特别好，家庭也很温馨，最关键的是，您从88年一直到今年也快19年了您跟曾建平老师合作了很多的电影电视，很多人羡慕您多少好的夫妻档啊。但在影视行业夫妻档这么多年，有好的作品多的并不多，您和曾老师在家庭之外有这么好的影视作品，您觉得最大的原因是什么？
李少红：我觉得我们两个可能都是那种创作型的，就是从头到尾争争吵吵，但是没有什么太多的杂念，所以都不会演变成别的问题，吵完了就完了。
主持人王可：都是没有隔夜仇的感觉？
李少红：对，性格比较互补，不是一个类型的人，他的思考方式和我的不一样。这种你要正确的对待就会互补。象齿轮一样。如果不能正确对待，两个人会吵崩。因为类型很不相同。
主持人王可：您跟曾老师在拍摄的过程中经常会有分歧吗？
李少红：经常从头到尾的吵，因为我们考虑问题的方式肯定很不一样。
主持人王可：但是每部作品依然成功了，肯定是有原因的。刚才说到了电影的人生，我们来说说李老师的影视历程，在《银蛇谋杀案》之前，做过一些北影厂电影的副导演，那个时候做副导演做了几年？
李少红：我做了三年的副导演。
主持人王可：您觉得这对在您之后整个的导演风格上有什么样的影响吗？
李少红：我当时给自己制订了一个计划，等于三年要跟四部戏，我觉得做一个积累，我比较有幸的的是，我跟了谢铁骊导演，我拍摄的经验和很多处事的方法来自于他，他在艺术上很艺术化的追求，另外他的严谨和细节上的注重，我很收益。虽然那时候我被支的团团转，但是我很感谢他什么事情都让我去干，因为我了解了很多部门的事，也了解了你要实现自己的想法很重要的是你要有实现的手段。如果没有手段的话，你可能只是停留在想法，电影是拍出来的不是想出来的。那个时候他把我折腾坏了，但我真的很感谢他，教了我很多的方法。
主持人王可：在风格上会有影响吗？
李少红：在风格上他注重细节和艺术感，大家都知道大家都很喜欢他的《早春二月》在革命的时代他都属于负责艺术化的导演。我觉得他的特点是比较艺术化。我跟他拍的第一部戏就是《包氏父子》，那是很艺术化的影片。他的艺术风格是非常强的。是很小的题材，拍的非常的精致。它里面要还原很多的风情，细节的描写，对我们来讲都是学习的机会。很多的东西我都不懂。当时我记得印象特别深的是，当时为了一个砚台，就把我5点多的时候拉起来了。他说我想要一个形状跟乌龟一样的砚台，他说那个年代这种样的砚台是有的。那时候是82、83年，在苏州的时候我说乌龟式样的砚台，我说您什么时候要？他说最好是9点钟。我当时就疯了，满脑子在想乌龟的砚台是什么样？在哪儿可以找到？
实际上他锻炼了我们想问题的办法。后来9点多的时候我找到了。后来这个砚台我给导演说，能不能留给我做纪念。所以那个小砚台还在我家里头。
主持人王可：每当看到的时候会想起20年前。
李少红：还有头油，那个东西我都不知道，他说一种头油。我问他瓶子是什么样的可以告诉我吗？它是什么样的商标、什么样的质地一切的东西都要涉及到。你要想出一套办法来。后来我不光是把这个找回来了我还找出来当年的明星花露水，还有当年的雪花膏、漂亮极了，我觉得收获很大。
主持人王可：包括您在之后处理影视作品的拍摄过程中，会有很多的方法来实现。
李少红：我知道方法很重要。比如说我们当年拍《雷雨》的时候，繁漪吃药的时候是剥中药，怎么剥是一个问题。你要告诉她怎么剥。如果以前没有受过训练的话，可能会说不对，但不对什么是对的？你没有时间请教别人的时候，就要有方法，这些方法是立即可行的。
主持人王可：您上次讲了《门》拍摄的时候的惊险场面，我有很深刻的印象。
李少红：那里面涉及到自拍。比如说旋转中的自拍应该怎么拍法，这里面有一系列的方法和环节，这个做到了才可能实现那么刁钻的角度，一般人是不可以做到的。
主持人王可：看来仔细的观察，注重细节是对任何的事都是有帮助的。
其实刚才提到了您在北影厂当副导演的阶段，您在《雷雨》之前，您的很多的电影作品已经取得了很多的成绩，被很多的观众认可，也被很多人所喜欢，后来为什么您就想到了要尝试电视作品呢？是象您最早的时候说得那样吗？
李少红：那时候没有意识到正处在电视剧腾飞的20年，最开始的时候是很实际的考虑。那时候是体制改革，电影摄制的制度都在改变，不是原来的计划经济你去找北影厂申请拍一部戏，那时候所有的戏要自己去找钱，自己去策划，自己去卖片子还钱。导演什么都要自己管，那个时候就觉得好象是非常艰苦的一件事情。然后而且这个过程特别的漫长。然后你变成了个体的创作的角色，因为那个角色太重叠了，找钱的时候您象一个制片人，你卖的时候是一个销售员，不是单纯的创作者，我一个人承担不了，需要有一个团队，最后等于我们为了迎接这样的现实，我们做了一个制作公司把我们志同道合的创作团队组织起来了。这个团队当然一直到现在，我们一直合作到现在，然后那个时候这个团队当时没法叫一个团队，叫一个公司。做了公司以后，除了拍戏以外还要有经济的活动。那个时候我们觉得可能电视剧是一个养家糊口的办法。
主持人王可：本来是要拍电影的。
李少红：这个时代是一个变革的时代，所以很多的经历是要根据你的变革慢慢来积累的，一边干一边学，一边往前走，然后会发现这个公司是干这个的。当时有一点被迫性质的。
主持人王可：本来是不想拍电视剧的是为了公司的运作。
李少红：对啊，要不然怎么养这些人啊。电影当时的拍摄周期太长了，中间我们也不能不干活啊。我们是不是要干电视剧，总得有活干，这个公司才可以生存啊。事实上因为这样我们受益了。我拍电视剧的时候……
我没做之前是有一点排斥。人家开始觉得说你怎么堕落了？
主持人王可：拍电视就堕落了。刚才谈到了很多电影、电视讲到了很多剧拍摄的部分。下面我想问一下演员的部分，跟你合作的演员很多，比如说陈坤
、周迅。我前天也采访过很多的导演，每一个导演跟演员沟通的时候方法是不一样的，您的方法是什么样的，让他更快的了解您想要的东西。
李少红：对我觉得每个人跟演员的沟通方法是不一样的。
主持人王可：我一直觉得中国的男性导演很多，女性导演一直不是很多，您有自己的一套东西没有？比如说男导演骂人，您会经常会动肝火吗？
李少红：有时候也拍板砖。该拍的时候也拍。但有时候更多的是，我可能是比较注意观察演员，发现他身上一些比较优质的东西，或者比较生动的东西。其实最大的一个作用是怎么能把他身上的很优秀或者是很生动的东西帮助他展现出来。他要展现出来，就可以让人物和角色活起来。那个时候是骂不出来的。现场是不能骂的。
主持人王可：现场的时候不轻易的发货。
李少红：没有用。我觉得有用就发了。
主持人王可：我觉得您发火的样子我想象不出来。
李少红：我不知道自己在现场是什么样的据他们描写我想我原来是这样的。我不怎么说话的时候大家就有问题了。大家会觉得这个事情严重了。他们有人观察我总结了很多我的规律。说他一不说话了，找一个角落走来走去，就会遇到什么难题了，我一般不会发火我自己会去想。不一样。
主持人王可：我觉得跟您拍戏一定很舒服，您不骂人。
李少红：有时候演员在现场有时候会比较的脆弱，它是一种敏感性的工作，骂人有好处我就骂了，但没什么好处。
主持人王可：可能更多的演员会喜欢跟女性的导演去拍戏。有很多的关爱的成份。
李少红：没有，我不骂人，但人家都觉得很厉害，我不知道为什么。
主持人王可：您拍的很多的作品一向是以人为本，虽然形式各异，但对人物的心理刻划，一项是浓墨重彩的。这也是您的风格，包括您拍的电视剧，包括我最近看的《门》，都是人物心理上很丰富，您为什么会在拍摄这个电影、电视的过程中特别注重人物的心理呢？
李少红：这可能和人的性格有关系。也许对人和人之间，我是比较敏感的人。我对每个人的各异我比较有感受。我对这方面比较有兴趣。我喜欢琢磨人。
主持人王可：最后的时间，我在网上搜集了两个网友的问题，最后两个问题可能有一点点小八卦，你的摄影师一直都是您的先生曾建平，今后会不会因为拍摄的需要更换摄影师呢？
李少红：应该是。
主持人王可：还有一个问题是，您希望自己的女儿进入影视圈吗？
李少红：这不以我的主观意志为转移。
主持人王可：她跟您说过吗？
李少红：没有。
主持人王可：因为今天时间的关系，我们今天的聊天就结束了，非常高兴今天请到了李少红老师，来跟我们分享她的电影历程、影视人生，包括我们很多人关注的《红楼梦》这部戏的种种问题的回答，再次感谢李少红老师。也感谢网友支持我们的节目。最后请李少红老师，给我们没有看到现场直播的网友，还有今天所有的网友，还有关心您的人，再讲上一些话。
李少红：希望网友都能关注《红楼梦》，关注《红楼梦》的拍摄也是关注这部明珠。
主持人王可：好了今天的节目到这儿就结束了，感谢大家收看我们的小肥羊娱乐涮不停，再次感谢李少红老师在百忙之中来参加我们的活动。再见。
李少红：再见。
